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El poso del tiempo

Joaquim Noguero - La Vanguardia 29/06/2006

El olvido tiene el color amarillo del paso del tiempo, el sepia de las fotos, una dominante de color que estiliza el desgarro color sangre de las viejas heridas cuando no eran viejas y, por eso mismo, eran más heridas: es esto, básicamente, lo que ha reconvertido el tono de muchas de las escenas que ahora componen J´arrive...!, el nuevo-viejo espectáculo de Marta Carrasco.

Con esta pieza antológica se celebran los diez años de la compañía, y aquí están, reconvertidos, recontextualizados, algunos de los mejores hallazgos plásticos con los que identificamos a esta formación. Encontramos, por ejemplo, a Camille Claudel, su cuerpo contra el plástico, con la boca abierta, con esa sensación de ahogo físico y de horror psíquico que recuerda El grito,de Eduard Munch; o, por ejemplo, esa escena de Carrasco vestida con un traje de velcro que le permite pegarse como una mosca a una cama dispuesta verticalmente; o también esa larga familia de freakies entrañables, de seres heridos, tremendamente tiernos, adorables locos de camisa de fuerza que encontrábamos en Mira´m y adivinábamos tras Eterno, abre y cierra J´arrive...!, ese personaje que, en un equivalente a la steady cam cinematográfica, daba vueltas y más vueltas con su mesa y silla sobre ruedecillas.

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Bueno sin pretensión

Fernando Herrero - Norte de Castilla -27 de Mayo de 2006

Una torre con un trapecio, círculo, y unas bellas cortinas rojas. Tres artistas, un funámbulo, un equilibrista y una bailarina que también sube a la torre. Alternancia de los juegos acrobáticos a tres y los solos. Expertos y simpáticos, sin pretensiones transcendentes consiguen un espectáculo ágil y optimista y bien hecho en sus líneas generales.

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El cabaret alucinado de la doctora Carrasco

Poco o nada tiene que ver la Marta Carrasco de Aiguardent (1995) o Blanc d´ombra (1998) con la que emergió en Mira´m (2000), creció en Etern? Això sí que no (2003) y que se doctora cum laude con Ga-Gà, un peculiar cabaret cuya estructura dramática se ajusta perfectamente a esa técnica de sucesión de cuadros vivos de gran plasticidad que Carrasco utilizaba y utiliza. Las desconcertantes figuras surgidas del imaginario de la coreógrafa se mueven en una tersa y velada iluminación (Ignasi Camprodon) y sobre el colchón de una magnífica banda sonora (José Antonio Gutiérrez) que actúa como auténtico director de orquesta del espectáculo para marcar ritmos y silencios. Jacques Brel, René Auvry, Mastreta, Alberto Iglesias, Mendelsohn o Shigeru Umebayashi (compositor de la película 2046)suenan sobre unas imágenes en las que se mezclan referencias iconográficas al viejo Magic Circus, a Philippe Genty o a David Lynch, de quien incluso se utiliza la canción The best (David Cavanaugh) del filme Mullholand Drive.

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